2020/10/17
Копіювання є "надзвичайною потребою" для первинного рятувального захисту гротів Могао в Дуньхуані, що стало "обов'язковим курсом" для багатьох "Гротів Могао". Як художник, який живе з гротами Могао 17 років, Хуан Вейменг, художник Інституту образотворчих мистецтв Науково-дослідного інституту Дуньхуан, три роки поспіль займався реставрацією та копіюванням цілої печери гротів Могао 172. .
Як одна з репрезентативних робіт фресок у процвітаючій династії Тан, великі фрески у печері 172 гротів Могао в Дуньхуані є цінними матеріалами в історії давньокитайської архітектури. Весь фреска використовує дуже зрілу розсіяну перспективну картину, платформу Бодхісаттви, музику, прослуховування Дхарми, відтворення музики, пухкий образ, урочисту атмосферу, елегантний стиль. Оточений розкішними будівлями зал і зал з'єднані між собою коридорами.
"На відміну від методу цифрового колекціонування, багато фресок, розмитих і прорваних протягом тисячоліть у процесі копіювання, будуть представлятись потроху, більш емоційними, а старе мистецтво буде старим і новим". Хан сказав, що копіювання - це довготривалий процес, який вимагає вибірковості, починаючи з деяких найбільш повних і класичних печер.
"Складність реставраційного копіювання полягає в тому, що деякі обличчя Будди стають чорними, не в змозі визначити, який колір, наскільки глибоким ......" Хан Вейменг сказав, що для реставраційного копіювання потрібен мультидисциплінарний резерв знань, перше посилання - це цифрові фотографії, потім рукописи голих рук, неодноразово порівнювані майже для ремонту, а потім у печері для подальшого порівняння та модифікації, щоб зробити її більш повною.